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　　人生就是博-尊龙凯时凯时✿◈ღ✿，尊龙✿◈ღ✿！z6尊龙“数字技术的进步为电影艺术带来了前所未有的可能性✿◈ღ✿，但其核心价值始终源于人类独特的情感体验与思想深度✿◈ღ✿。” 在4月23日举行的“中瑞电影对话”中✿◈ღ✿，北京国际电影节“注目未来”单元艺术总监吴冠平以此开篇✿◈ღ✿，聚焦数字时代影像创作中的技术介入与人文价值✿◈ღ✿。当天✿◈ღ✿，来自中瑞两国的导演✿◈ღ✿、学者和策展人齐聚清华大学艺术博物馆✿◈ღ✿，共同探讨影像语言的演变✿◈ღ✿、技术赋能下的教育实践✿◈ღ✿，以及全球视野中的影像创作新趋势✿◈ღ✿。

　　面对数字化转型与人工智能技术迅猛发展的冲击✿◈ღ✿，吴冠平在开场发言中指出✿◈ღ✿，影像艺术正在经历深刻变革✿◈ღ✿。然而人类独特的审美视角✿◈ღ✿、情感体验与批判性思维✿◈ღ✿，依然构成不可替代的核心价值✿◈ღ✿。他强调✿◈ღ✿，电影创作必须保留“人的指纹”尊龙凯时人生就是博✿◈ღ✿。指纹作为个人身份与独特性的象征✿◈ღ✿，在影像创作中“留下人的指纹”即保留人类不可替代的价值✿◈ღ✿。唯有在技术革新中坚持人类主体性✿◈ღ✿，在追求效率中坚守伦理底线✿◈ღ✿，才能让影像艺术在未来继续成为打动人心✿◈ღ✿、延续文明的重要力量✿◈ღ✿。

　　日内瓦国际电影节（GIFF）及数字市场总经理兼艺术总监安娜伊思·埃梅里（Anaïs Emery）分享了日内瓦国际电影节三十年来融合剧集✿◈ღ✿、沉浸式单元和数字市场的里程碑经验✿◈ღ✿。她指出随着“装置”成为新的放映形式✿◈ღ✿，策展人需要重构映后交流机制✿◈ღ✿，拉近创作者与观众之间的距离✿◈ღ✿。“日内瓦国际电影节是第一个将剧集✿◈ღ✿、网络内容✿◈ღ✿、虚拟现实与沉浸式体验引入传统电影节的节展✿◈ღ✿。如何让不同类型的观众参与其中✿◈ღ✿，是我们最大的策展挑战✿◈ღ✿。”她谈到✿◈ღ✿，沉浸式技术和虚拟现实的加入✿◈ღ✿，使得电影节的展映方式发生深刻变化尊龙凯时人生就是博✿◈ღ✿，这种变化让电影不再仅仅是观影✿◈ღ✿，更是一种互动和体验的过程✿◈ღ✿。

　　“从校园到职场✿◈ღ✿，纪录片从业者面临价值判断✿◈ღ✿、职场协作与技术迭代的多重鸿沟✿◈ღ✿。高校教育要打通专业与行业的壁垒✿◈ღ✿，培养终身学习与多元实践能力✿◈ღ✿。”清华大学副教授梁君健则从教育实践出发✿◈ღ✿，提出当前电影教育与行业之间存在“三个鸿沟”✿◈ღ✿。他呼吁✿◈ღ✿，通过跨界整合教学资源✿◈ღ✿、强化实践导向与终身学习意识✿◈ღ✿，回应青年纪录片从业者在多元媒介环境下的现实挑战✿◈ღ✿，教育者与行业应共同努力尊龙凯时人生就是博✿◈ღ✿，为青年纪录片创作者提供更有力的支持与引导✿◈ღ✿。

　　瑞士导演西里尔·舒布林（Cyril Schäublin）✿◈ღ✿，同时也是2025年北京国际电影节“注目未来”单元的国际评审✿◈ღ✿，分享了他正在创作的最新电影项目《谜底》✿◈ღ✿。《谜底》延续了他在《他们说我很好》《摆动》两部作品中形成的长镜头与静态镜头风格✿◈ღ✿，同时在本片中探索了实景拍摄与数字特效的融合✿◈ღ✿，创造出拼贴式的视觉空间✿◈ღ✿。影片围绕当下热议的“零信任”（Zero Trust）网络安全原则展开叙事✿◈ღ✿，探讨在一个默认不信任的环境中✿◈ღ✿，人们如何通过身体本溪棋牌✿◈ღ✿、动作与存在感建立起超越技术监控的人际信任尊龙凯时人生就是博✿◈ღ✿。影片以幽默的方式反思技术乌托邦✿◈ღ✿，试图传达一个观点✿◈ღ✿：即便在充满人工智能与数字化的未来✿◈ღ✿，人类依然需要通过自身的情感✿◈ღ✿、认知与想象力去构建真实的生活✿◈ღ✿。

　　中国传媒大学副教授车琳以《盲视笔记》《苍穹✿◈ღ✿：黯淡蓝点》《太空探索者》三部作品为例✿◈ღ✿，阐述了虚拟现实如何赋予观众“身体在场”的沉浸体验✿◈ღ✿，并带来对尺度与时间感知的重塑✿◈ღ✿。虚拟现实影像打破了传统影视中的画面构图与景别逻辑✿◈ღ✿，创造一种全景沉浸式的观看方式本溪棋牌✿◈ღ✿。媒介语言由此发生了从个体维度到宇宙视角的本质转变✿◈ღ✿。当观众在虚拟现实影像中观看40亿英里之外拍摄的“地球照片”时✿◈ღ✿，所体验到的混合现实与虚构的交融✿◈ღ✿，使媒介不再只是信息传递的工具✿◈ღ✿，而成为人类重新感知世界的桥梁尊龙凯时人生就是博✿◈ღ✿。车琳进一步探讨了如何在新媒介环境下引导学生建立全景思维✿◈ღ✿，理解人在不同时间与空间尺度中感知世界的方式✿◈ღ✿，拓展未来影像教育与跨媒介叙事的边界✿◈ღ✿。

　　在谈及艺术高校中的跨学科电影教育时✿◈ღ✿，日内瓦艺术与设计大学电影系副教授贝特朗·巴凯（Bertrand Bacqué）系统介绍了该校的教学理念与实践特色✿◈ღ✿。他指出✿◈ღ✿，电影系自1975年设立以来✿◈ღ✿，始终聚焦于纪录片✿◈ღ✿、剧情片及剧集创作✿◈ღ✿，强调跨学科融合✿◈ღ✿、紧扣社会议题✿◈ღ✿，并积极探索新媒介与技术革新✿◈ღ✿。教学方式涵盖由国际知名导演主导的工作坊✿◈ღ✿、跨文化拍摄实践✿◈ღ✿，以及对人工智能✿◈ღ✿、虚拟现实等前沿工具的实践应用✿◈ღ✿。他强调纪录片在瑞士电影传统中的核心地位✿◈ღ✿，并鼓励学生在不同艺术形式之间自由穿梭✿◈ღ✿。巴凯还以泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）和法国艺术家克里斯·马克（Chris Marker）为例✿◈ღ✿，指出尽管人工智能等技术正逐渐融入创作流程✿◈ღ✿，但唯有保持批判性思维与道德判断✿◈ღ✿，才能使电影创作真正走向深刻与持续的发展✿◈ღ✿。

　　在随后的对话环节✿◈ღ✿，中瑞六位嘉宾围绕技术介入影像创作✿◈ღ✿、艺术标准与教育革新等议题展开了深入而多元的交流✿◈ღ✿。吴冠平指出✿◈ღ✿，影像创作的“在场性”无法被人工智能所取代✿◈ღ✿，技术应作为辅助工具而非主导力量尊龙凯时人生就是博✿◈ღ✿。安娜伊思·埃梅里强调本溪棋牌✿◈ღ✿，策展工作需重新审视新技术带来的叙事结构与文化语境差异✿◈ღ✿。梁君健呼吁✿◈ღ✿，在技术变革背景下本溪棋牌尊龙凯时人生就是博✿◈ღ✿，教育体系应更加重视创作者与真实世界的互动实践✿◈ღ✿。西里尔·舒布林提出“不确定性”是电影语言不可或缺的重要特质✿◈ღ✿，贝特朗·巴凯则进一步强调电影教育中应融合伦理判断与跨媒介探索✿◈ღ✿，鼓励学生在实验与反思中拓展艺术边界✿◈ღ✿。

　　本馆实行实名制预约购票✿◈ღ✿，入馆需携带身份证等有效证件✿◈ღ✿。本馆门票不能作为校园参观凭证✿◈ღ✿。入校参观须遵守清华大学校门管理相关规定✿◈ღ✿，及时通过学校保卫处网站✿◈ღ✿、公众号或校园参观预约平台“参观清华”小程序了解相关规定和动态✿◈ღ✿。

　　自驾车辆请停放在校外停车场✿◈ღ✿。清华大学艺术博物馆（东门）附近停车场有✿◈ღ✿：北京农商银行✿◈ღ✿、凯时广场✿◈ღ✿、同方大厦✿◈ღ✿、学研大厦本溪棋牌✿◈ღ✿、同方科技广场等✿◈ღ✿。

　　团体参观大巴车可通过搜索“六郎庄北停车场”导航前往（泊位355个）✿◈ღ✿，切勿违法占道停车✿◈ღ✿，感谢配合✿◈ღ✿！

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